第31章 第60届威尼斯电影节（下）（2/2）

《座头市》是一个电影系列，由已故日本影星胜新太郎饰演，从1962年一直演到1989年，足足有26部，所以对于日本人来说，“座头市”形象几乎固定了，谁来都是“毁经典”。</p>

这种情况也很正常，就像六小龄童饰演的孙悟空已经成为华国人民心中的经典，不管谁再演孙悟空，都会被拿来比较。</p>

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但是北野武拍《座头市》其实蛮合适的，在他的电影中，打人、踢人、杀人的血腥场面繁多，而且这些暴力往往是突然间满不在乎地发生的，令人不寒而栗。这跟“座头市”这个盲侠风格很接近。</p>

北野武自己也说“座头市”就是个杀人机器！</p>

所以，李元青真觉得北野武拍的《座头市》挺好看的，而且这片子包含导演对武士情节的一种想象以及本民族的过往回忆，这种带有强烈民族自豪感以及导演个人风格的电影，在西方艺术届很受青睐。</p>

李元青看的最后一部亚洲电影，就是韩国林常树导演的《偷情家族》</p>

看片名就知道，这片子肯定是林常树最擅长的伦理类型电影，这个导演在韩国本土都存在巨大争议，因为拍的不是单纯交合片，而是通过交合来表达对社会的看法。</p>

《偷情家族》故事人物也不多，一对夫妻，丈夫在外面养情人早出晚归，妻子感觉有些性冷淡于是跟邻家高中生发生关系，最后丈夫的情人有了身孕，妻子也怀上高中生得骨肉，于是两人都陷入难以抉择的痛苦中。</p>

里面应该还有一条线，女主为了丈夫甘心待在家里照顾生病瘫痪的公公，她的婆婆好像也在外面排遣寂寞。</p>

“偷情家族”确实实至名归。</p>

但这个故事没啥太大的新意，虽然展露社会的角度很刁钻，男女交合，可挖到也不够深刻，有水平但不多。</p>

看完电影，李元青真的替自己老师田壮壮捏了一把汗，竞争确实有点太激烈了。</p>

光亚洲部分就有两个金狮得主，加上田壮壮这个金麒麟得主，这一届威尼斯电影节，德·哈登确实是费了不小的力气，才能邀请来这么多电影大师。</p>

回去的路上，李元青从影迷和记者口中知道了一则趣闻。</p>

有一位导演竟然不被允许观看自己拍摄的电影！</p>

伊朗女导演哈娜·马克马尔巴夫在出席自己拍摄的长片《疯狂的快乐》时被工作人员拦在门外。</p>

因为她太年轻了！</p>

她才14岁！</p>

根据意大利法律，未成年人禁止观看未定级电影。</p>

好在组委会紧急为其在最后关头申请到了特别许可，要不然她都不能入场。</p>

坐在餐厅内，李元青和刘奕菲等人共进晚餐时也聊起了这件趣事。</p>

“那个小姑娘怎么比你还厉害？你十八岁拍长片，国内就一片震惊，她才十四岁，而且电影首映竟然能到威尼斯来！”</p>

“其实你说出这段话应该也能猜出来，这小姑娘背景肯定不一般。”</p>

刘奕菲轻轻把刀叉放在餐盘里，耐心听李元青讲解这里面的门道。</p>

“首先是国籍，这个年轻导演来自伊朗，你要知道今年伊朗下了官方通牒，禁止导演参加威尼斯电影节，所以她能来本身就是不可思议。”</p>

“她的父亲是莫森·玛克玛尔巴夫，拍过一部电影《坎大哈》讲的故事有关于阿富汗，这部电影在2001年戛纳电影节上得了奖，也拿了金棕榈提名。”</p>

“这个小姑娘就是在父亲的帮助下，八岁就能制作短片参加卢卡诺电影节。”</p>

“她这一次参加电影节的电影《疯狂的快乐》准确来讲是一部纪录片，记录的内容是她姐姐莎米拉·玛克玛尔巴夫执导的电影《下午五点》，那部电影讲的也是有关于阿富汗，今年戛纳电影节上她姐姐也拿了奖和提名。”</p>

“所以，听懂了吧，他们一家人实际上是西方扶持起来的，这是意识形态之间的斗争。”</p>

很多细节，李元青也跟刘奕菲讲明白了，只是没办法写出来而已。</p>

刘奕菲听完，眼神里多了一些怅然若失。</p>

“元青，以前我一直觉得西方电影节真的很高大上，他们都是追逐艺术的文化家，评出来的电影也是无可争议的经典，可是听你跟我讲明白后，我才终于明白为什么你参加电影节为如此轻松，你身上一直带着别人不会有的洒脱，也只有你这种把电影节看透的人才会如此理智。”</p>

经历过后世民族自豪感爆棚的年代，才能平等看待世界。</p>

艺术确实无国界，但艺术品是由人评判出来的，只要是人就会有私心，私心的范畴很大，有个人有集体。</p>

东西方价值观永远都会有冲突的地方，能包容最好，包容不了，那一定要坚持本民族特色，既是民族的也是世界的。</p>

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